从这个意义上讲，“梦魇”这一部确实是引子，留的那些坑，我会慢慢的填，最重要的那个可能得倒数第三甚至第二部才会解开。
下面继续讲创作的想法和付诸的实践：
确定了第一部想要什么后，我很长一段时间没有动笔，因为懒，因为资料还没有看完，因为距离开书还早，一直到上架感言里的提到的，我丢了几个书名给起点，让他们自己选，他们的选择将决定卢米安的第二条途径，决定一些故事的走向。
他们选了“宿命之环”，我一看，“宿命之环啊……”，摸了摸下巴，第一部可以再加上循环的元素，某些事情的前后对比同样具有象征意义，而更多的元素能有效提升阅读性。
至此，想法彻底敲定，最开始写的却不是大家现在看到的，而是真实时间线上发生的故事，包括每一个重要的细节。
我给它命名为“实线”。
有了实线后，就是抽出关键剧情和细节，再结合梦境、循环等元素，编明面上的故事，也就是“明线”。
在这个过程中，有的时候是先把关键剧情象征化、隐喻化，再放入故事里面，用奥萝尔的桥段和卢米安的臆想来配合来消除不协调的部分，有的时候则是先有明面故事，接着才考虑放入哪段实线剧情，怎么象征化，总之，是一个两头靠拢的过程。
完成了这些，后面还有标好写作注意点这一步。
什么意思呢？就是说某些角色某些故事的写作要点，比如，三个调查员的标注是正常写法，奥萝尔的标注是“卢米安的美化印象，深刻记忆的反复呈现，桥段对部分细节的弥合缝补，反常行为的一定展现，后面循环里更真人化有自我思维一些”，等等，等等。
后来交给起点审核的大纲里，我是把所有“实线”所有隐喻象征的解释都删掉了，只留下“明线”，我不希望我的故事讲完前，有人就已经知道答案，哪怕编辑也不行。
想清楚这些，就是正式写作了。
很多读者朋友经常有一个问题，是不是有了这么完善的大纲设置，后续就纯粹是按着这个走就行了？